美是一种骄傲 不需要热闹认同 她宁愿孤独

 

如果决定要做一件事 那是因为某种必然的理智的决定，反正自己是明晰坚定自己之所以这样做的理由的。一方面不是因为单纯外界的诱导，另一方面不是因为自己的任性固执。更高境界是一种发自内心的欢喜。
“明白旁人的想法或态度，都是不重要的。不必去想别人会怎么样看待自己。”——安妮《清醒纪·静静生活》

 

     在我出生之前的两年，我的家后面在挖工地准备盖楼房。谁知工地挖出了一座石墓，根据墓主身上随葬的一枚龙钮“文帝行玺”金印考证，确认这是南越国第二代王赵昩的王陵。这就是中国南方现存年代最早的一座地下建筑，西汉南越王墓。

 

 

 

 

 

今天，要向大家推薦的是這個經典的常駐展。

 

 

絞胎瓷是唐代制瓷業中一個新工藝。用兩種不同顏色的瓷土相間糅合成坯泥，切成薄片，粘合在枕的坯胎面（底部不用絞胎）燒製而成。工藝繁雜，圓紋華麗。展品6號最具典型，底部刻“裴家花枕”四字。

展品6號 黃釉絞胎印花如意形枕

晚唐至北宋初 九至十世紀

河南巩县窑

這個枕的紋案十分吸引我。我覺得它像細胞切片的電鏡照片（職業病哇。。。）

 

 

 

唐三彩以燒製陪葬用的明器為主，宋三彩是在唐三彩的基礎上有所發展。宋三彩已較多的使用於日用陶瓷器皿如瓷枕等。

展品165號 三彩劃人物腰形枕

金 十二至十三世紀

河南焦作窯

 

 

展品173號 三彩劃蔓草紋束腰形枕

金 十二至十三世紀

河南郟縣黃道窯

 

展品144號 三彩劃蓮鳧紋長方形枕

北宋 十一至十二世紀

河南濟源勛掌窯

 

3.白地黑花磁州窯枕

展品88號 白地黑花持荷娃娃腰形枕

北宋 十一至十二世紀

河北磁州窯

 

展品82號 白地填黑剔“福”鹿紋八角形枕

金 十二至十三世紀

山西晉南

 

 

展品27號 白地印花卉紋元寶形枕

北宋 十一至十二世紀

河北定窯

 

 

 

 

展品137號 綠釉獸頭小枕

北宋 十二至十三世紀

河南新安城關窯

 

展品151號 綠釉剔地刻魚人紋六角形枕

金 十二至十三世紀

山西晉南

 

 

展品133號 綠釉刻花卉文字如意形枕

金 十二至十三世紀

 

展品129號 綠釉刻一束蓮紋腰形枕

北宋 十一至十二世紀

河北磁州窯

 

多見於河南、河北、山西、江西等地的宋、金窯址中，尤以河南為最。枕面刻劃蓮花、牡丹、團花、纏枝花、雛雁、免或開光刻寫詩文作為主紋，空隙處戳印細密的珍珠紋相襯。裝飾華麗。這種技法具有唐代鏨花工藝的特色。

 

 

1。First，A用一根繩子的兩端系住自己的两手腕。

    Second: B用另一根绳子系住自己的一只手腕，将绳子的另一头穿过A绳与A body之间的空间，系于B之另一侧手腕。如图所示：

     好的。

     试着把这个绳套解开吧！

     规则：整个游戏过程中，绳套不可以脱离手腕。

 

 

2。将一只纸杯装满水。
    往里面放回形针，最多能放多少个而水不致溢出？
    赛一赛吧

 

 

 

3。搞怪頒獎

    窘窘的獲獎者

 

書：《挪威的森林》  村上春樹 著   林少華 譯

     《我的抑鬱症》  by Elizabeth Swados  王安憶 譯

     《病人崔永元》 《南方人物周刊》 2005年9月

      < Mrs Dalloway>  by Virginia Woolf

 

電影：< the hours>   主演：Julianne Moore   Meryl Streep   Nicole Kidman

 

老洪堯醫生講座筆記
1。幻覺 感知觉障碍 典型症状：幻听
2。妄想 思维内容障碍 典型症状：迫害/夸大/自罪/妒嫉/关系
3。自制力缺失

早期发病的征兆：
1。不吃药，自认为痊愈
2。言语颠倒、自语自笑、坐立不安、性格暴躁

PS:
及早发现-〉治疗，不要抗拒服药。
此病容易复发。50%复发是因为没有按时服药。

 

     07年嘅時候發現有好幾個anniversary,香港回歸的十年，廣州地鐵的十年。去年最後一天晚上十二點的時候，竟然好依依不捨。因爲去年發生了許多值得回憶嘅事。諗起阿fei 個SP度話新年做的第一件事將會成爲全年的重點，所以新年鐘聲敲響的時候大家都打開銀包數錢。
    小學嘅時候覺得“跨世紀”係好遙遠嘅一件事，但係眨眼就過了千禧年。高中嘅時候覺得2008奧運好遙遠，但是現在也到了，我們都大學畢業了不是嗎？
   

     一段時間以來，不定期的對SPACE做一些補充。相比起添加新的日誌，我更傾向想把SPACE做得更“深”點。我喜歡把自己對同一主題的思考添加到以前日誌的評論裏。好象挖一個洞，把自己的小玩意藏在裏面。這樣其實大家可以看到，但是又不必置於“衆目睽睽”之下。有緣人、有心人會發現的。
     寫SP的習慣，一般都會先有一個手寫文本的稿子，有時寫完時隔一段時間再發佈，而轉成電子版的時候，又會有修改。（這篇是例外哦。）總體來説，即興的幾乎沒有。即使寫作是即興的，動機大概也已經蓄謀已久。我比較不習慣把SP當成一個宣洩感情的東西，我把它當成寫作和分享。我想帶給大家的，我希望不是我不開心的那些東西。
     會持續關注親朋好友的SP。最令我感動的是狒狒的SP，看她的SP,我每次都強烈感受到大洋彼岸的海外遊子心中那不能熄滅的那一團火，對祖國人民水深火熱的草根生活的那種焦灼。當然還有她考試的心情，她的depression,還有她的憤怒，她的耿介。莫名，令我心疼。前段時間看魯迅和許廣平先生的《兩地書》。在風雨路上，我們需要如此生死與共的伴侶，才讓彼此有繼續走下去的力量。面對複雜世事，内心仍有溫暖。是否正像 蘇打綠 翻唱雨生的〖我的未來不是夢〗裏唱的那樣，那正是我們“追求的意想不到的溫柔”。

 MICHAEL: 女人是比三叠紀的鸚鵡螺還要難理解的一種存在。

 

 魚：認真感受你身邊的一切，無論好壞。

          愛與被愛並不存在必然的聯繫，只是偶然而已。

          只做旁觀者並不能真的看清一切，必須在參與之後再反思。

 

 KAKA:All the moments will be lost in the time  like tears in the rain.

 

     很喜欢Vincent Van Gogh，看他的作品，莫名感动。

    《花瓶里的红色菖兰Vase with Red Gladioli》。肆无忌惮盛放后的憔悴花朵，开得如此无知，俯身低下头去，飞蛾扑火。黑色如天鹅绒一般的背景，映衬颓靡的花朵，有诡异美感。

     这使我想起读高中的时候，每到傍晚时，家附近一条大街食肆的霓虹灯开始纷纷亮起，直至填满了你的视野，潮湿闷热的城市空气中有餐厅排出的污水味道。一个女子不经意出现在这一片暧昧的光晕之中，长发散落在瘦削的肩膀，黑色吊带裙子，一双黑色细高跟凉鞋。当她匆匆经过的一刹，觉出她的裙子上的珠片反射的五彩，以及嘴唇的光泽，某种紫红色。这样的女子，通常会使人不觉兴奋，使人产生很多的幻想。种种细节，比方说，她衣襟上暗绿色的镶边，或者她在跳舞的时候，裙摆铺展出的美丽弧度。

     一日假日早晨，经过车站旁边一个小吃店。肮脏油腻的桌子旁边坐着零丁二三个顾客，在吃廉价的大碗面。两个邋遢的男人。不显眼的角落坐着一个女子，大口吃面。有些零乱的头发一半染成棕黄色，面容疲倦般憔悴，苍白干燥的嘴唇。半旧的白色的衬衫，已经洗得发黄。牛仔裤，一双脏的球鞋。我认出她便是我傍晚见到的那女子。

     心有酸楚。

     即使坐在离她两米开外的地方，也能感知一个女子内心的激越以及孤独。那种高贵与外表并无关系。锦衣夜行，或者粗糙邋遢，那只是不同的姿态而已。然而你可以透过一些细节，窥见通向她内心隐秘之处的通道入口。

     不由想起Hans Christian Andersen 的the Little Mermaid.

“An eternal night, without a thought or a dream, awaited her: she had no soul and now she could never win one. All was joy and gayety on board ship till long after midnight; she laughed and danced with the rest, while the thoughts of death were in her heart.”

     奋不顾身，这样的生之姿态。不论是女子、梵高笔下一切竭力盛放然后静默颓败的艳丽花朵抑或是梵高，还是另外一些人比如海子，那种要把自己榨干的强烈欲望并无区别。而这种冲动又并非具有某种明确的功利指向，而是一种与生俱来的生之激情，一场对彼岸美感的无望追逐。“危险的美感，注定了一种类似于虚无的追逐方式。这是已经和结局无关的激情。不停地行走。一边走，一边让美和时光从灵魂里刷刷掠过。好像在风里行走。明知一无所获，但心有豪情。……很多时候，一个人选择了行走，不是因为欲望，也并非诱惑。他仅仅只是听到了自己内心的声音。为了遵循自己内心的声音生活，我们曾为此付出多么巨大的代价。”

     即使在外表最繁盛华丽的时候，心中亦能强烈感知到死亡的逼近。好似梅艳芳，一切曾经如此盛大、并且繁华。曲终人散，一个女子内心的孤独，被遗弃于舞台聚光以外的无尽黑暗，无从得知。如同坠落的花朵，最后变成无始无终。 

 

P.S:我很喜愛藤樹的《女人，你又結婚了》ar!~~

 

 

  

     深夜二点，在电脑前完成工作，关机，到阳台刷牙。四围的人家都已熄灯入睡，安静柔和的夜，路灯和树散发橘黄色的光。躺在床上，头脑思绪依旧清醒。想象自己穿着长至脚踝的半身裙，赤脚踏入午夜露水闪烁的花园。黑得透明的夜，我像一只鸟，旋转、歌唱，吟诵属于我的诗。想起了《挪威的森林》里，直子提到的那一口井：

     “对了，她说的是荒郊野外的一口水井。是否实有其井，我不得而知。或许是只对她才存在的一个印象或一种符号也未可知--如同在那悒郁的日子里她头脑中编织的其他无数事物一样。可是自从直子讲过那口井以后，每当我想起那片草地景致，那井便也同时呈现出来。虽然未曾亲眼目睹，但井的模样却作为无法从头脑中分离的一部分，而同那风景混融一体了。我甚至可以详尽地描述那口井--它正好位于草地与杂木林的交界处，地面上豁然闪出的直径约1米的黑洞洞的井口，给青草不动声色地遮掩住了。四周既无栅栏，也不见略微高于井口的石愣，只有那井张着嘴。石砌的井围，经过多年风吹雨淋，呈现出难以形容的混浊白色，而且裂缝纵横，一副摇摇欲坠的样子。绿色小蜥。"吱溜溜"地钻进那石缝里。弯腰朝井下望去，却是一无所见。我唯一知道的就是这井非常之深，深得不知道有多深；井筒非常之黑，黑得如同把世间所有种类的黑一古脑儿煮在里边。”

      靠着舒适的枕头，脑海中浮现绮贞“漫漫长夜”里的一段间奏，小提琴醇和悱恻的声音。心紧紧地收缩成一团，泪水滑落脸颊。

 

      在宿舍。

      一点多在台灯下算完Fourier变换，泡一杯豚骨拉面。水蒸气在灯光下轻盈翻腾。在书架上取下一本《城市画报》，翻到安妮的《看海》：

    “如果一个人不曾感受过剧烈而单纯的美和情感，并因为对之太过热爱而产生苦痛，羞耻和静默。那么这样的人是细胞的傀儡，和海底的一棵藻类的构成没有区别。那些没有或伪装没有苦痛的人，他们一棵坚强的藻类。”

     半夜醒来，热得无法再入睡。怕吵醒同屋的女孩，爬下床来吹风扇。打开木门，风透进来。宁静的夜，淡淡的远山，汽车的车灯在高速路上飞逝而过，明明灭灭恍惚稀疏的萤火。

 

      深夜二点多，在电脑前看完《蓝色大门》，眼睛已经哭得红肿。端着茶杯，赤脚走入厨房，点亮橘黄色的灯，小猫缠在脚边柔声叫唤。从架子上取下装猫粮的罐子，把猫粮倒在浅绿色的食盆里。从冰箱取出一罐蜂蜜柚子茶，打开消毒碗柜，用还微微发烫的白瓷汤匙勺出来放进泡好菊花水的杯子。

安徒生、美人鱼、蓝罐曲奇、哥本哈根学派……

做梦想起来都会笑耶 

 

 

 

 

 

     我认为，辩论 首先假定一个观点是对的，然后再千方百计去证明它是对的。这样一种行为并无意义。并且是明显违背了科学精神。我只是觉得，在这个担当的过程中，我们去经历的历练就是意义本身。

     看崔卫平的《积极生活》，里面有一段：

     “我们几乎在说任何一句话时，都不能不是腹背受敌的。在刚刚表达完一个思想的第一秒钟之内，就会产生一个念头：需要另外一篇文章，来表达与刚才相反的意思。”

     也许辩论正赋予了我们这种能力。

     然而在现实生活中的一些问题，总不是像数学命题那样，非对即错，总是某种程度上是positive，某种程度上係negative。沒有绝对，只有某种程度上的相对。关键是，我们根据自己的需要强调哪一方面，淡化哪一方面。如此，辩论是一种“说人”的技巧。

     也许我们最终需要说服的只是自己。

     记得我用小藤箱把你装回家的时候，你在箱子里拼命的叫。路人都用诧异的目光看着我。我想起那时带你去打疫苗的时候，你也是这样叫的。

     带你去打吊针，握着你的尾巴帮你测体温，把温度计固定在直肠。那次你做手术，打完麻醉之后，身子慢慢发软，睡过去了。我轻轻摸你的毛和爪子，把你抱起来。手术做到缝线的时候，你突然醒了，挣脱了约束带。我抓住你的脚，不让你乱动，你还想咬我。然后，你用爪子用力地钩进我手的皮肤里。    

     你很贪吃，每次家里晚餐的时候，总是在饭桌和椅子之间钻来钻去。凌晨在电脑前做完事，你总是叫我喂你。我赤着脚，到厨房的壁橱取下猫粮的罐子。你很淘气，爱爬到我的床上，也爱在打开木门的时候溜出去。迷路了，你就大声叫，有一次没听到你的叫声，原来你钻到邻居家的床底下，不肯出来。

     我在书桌前做事的时候，你会过来静静地睡在我脚边，或者在桌边的窗台上，静静地看着电脑液晶屏。

    “在早上，我能够看到它在小窝中的样子，娇憨甜美。仅仅为此，我就可以忽略它带给我的所有麻烦。它睡觉的样子，让人看到了幸福。幸福始终是遥远的抽象的幻觉的东西。乖因为不自知，所以偶尔能靠它很近。”

祝贺我们班同学上述课题获 广东省挑战杯 二等奖

　　松尾芭蕉的《奥州小道》，冯·波姆的《贝聿铭谈贝聿铭》。心里想着可以带着这两本书去旅行，心意单纯。

　　买了安妮新版的《蔷薇岛屿》，里面有一段是

 

　　“她更喜欢在拉萨的博物馆里，看到一个白发的外籍男子独自坐在昏暗走廊里，阅读一本英文小说。身边的房间里，陈列着陈旧的佛像，藏文典籍，唐卡，乐器，法器，工艺品和陶器。

　　他走了那么远的路，只为了获取某一刻的寂寞内心，以及与陌生历史和人群交错而过的光芒。那小束异常静谧而洁白的光芒，就是心之所向。”

 

　　喜欢的歌是绮贞和Keren Ann，淡淡的。千嬅的歌，点燃心中小小的温暖火焰。时常独自在深夜凌晨或静谧的午后听着这些歌，敲打着键盘。

　　打羽毛球的时候，会看着球在瓦蓝瓦蓝的天空背景里飞来飞去，就这样忍不住无来由地笑起来。

　　书画室的大窗外有一棵小树，坐在桌边展纸研墨，临写兰亭。字帖的序言里说：“瞬息万变而潜气内转……”笔锋在毛边纸上温柔润泽的笔触，心像冬日静婉秀丽的湖。

　　看葉錦添的《繁花》，书里有一张照片，年轻男子俊美的脸庞，温柔而忧郁的眼神，身边是他和蔼的母亲。他在《回憶之輪》里这样写：

 

　　“喜欢画漫画的哥哥，常在笔墨之中去追寻那些卡通造型的乐趣。从进了幼稚园开始，我就以他作榜样，热爱起画连环图来，其余的时间，就把身边的一些玩偶，赋予人性，给予生命，给予职责。编成系列故事，不但有各自的独白，还有不同性格的动态和反应。当时十分投入，因为在这个幻象的世界之中，最能表达自己的感情，可以主控自己的世界，又可发挥自己的想像力。虽然家境的贫穷让我一无所有，但那些有形的玩偶，却丰富了无形的美妙世界，我在孤单的背后却不寂寞。
　　我很喜欢想像，个性比较自闭，和别的小朋友不太一样。除了喜欢在课本里面画蝙蝠侠之外，还喜欢画各种怪兽，电视播什么就画什么。那时有许多日本电影及电视剧都对我有很大的影响。当时，涂鸦之间也时常表达出人物的"心态"，渐渐地，对事物的看法上有了一种敏锐感，对"物"与"物"之间的感觉，也产生了不同的体会。
　　到了上小学，依然是独行侠般地封闭着自己，但把玩偶的对象用在同学的身上，一个个都以"拟物化"出现在思考空间之中。交集着"人"、"物"以及"动物"之间的自我比拟，我得到了主宰的乐趣；把世界中的真、善和美，在自己的灵动之间蕴藏出极为美好的人生境地来，酣享着"虚"、"实"之间真假不分的感觉，自得其乐。”

 

　　一个人去爬白云山。郑仙岩已经变成餐馆茶座。隔着水汽朦胧的玻璃，伊秉绶书的碑文已模糊不可辨识。走到碑林，静穆的巨大黑色石碑刻满金色的字，高大的翠柏耸入云天。倚在一方刻满稚拙字体的巨大石碑旁，发信息给你说，我今天独自一人来爬白云山。

　　

　　我是不是这样就可以忘记你。

　　我是不是这样就可以记得你。

 

 

    走下地鐵隧道口的時候，我對CATER說：“我知道都有哪些人曾經來過。”你呵呵地輕輕笑。

    你是這樣一個，吃完一碟油膩的蕨菜炒肉片，和三碗乾飯以後，牽著我的手，把腦袋靠在我的肩膀上，說：“我真係好開心哇！”的，小男孩。在灰色的大樓下面，用拇指輕輕抹去我嘴唇上方的鼻水，表情認真。

 

 

    琳琳同我說：“那段時間我們常見你走到很遠的公用電話亭打電話，每次都哭得很厲害的回來。我們在猜測，是不是你和他之間，有了什麽問題。”

    他是那樣好的，完美的一個人。

    一切都是我自身的問題。衝破自身障礙必須付出血淚代價。

    跌打錘煉出來的美，如此驚艷，光芒四射燿人眼目。斜坡道飛速滑翔帶來粉身碎骨的能量。凝視前方，只要你相信你可以做到，你就能做到。你信不信？你信不信？？  ……

    我愛上了夜晚的紫荊橋，橘黃色的燈光一往無前，宏大的天空沒有色彩。京珠高速的車燈匯成飛馳湧動的光的大河，從來不會為誰停留。

 

 

    我知道你們曾經來過，沒有留言，沒有任何痕跡。

    如果，我們曾在現實時空的某一點交匯，糾纏，然後彼此失落。

    我喜歡誰，討厭誰，不會告訴你知道。

    我寫你讀，或者你寫我讀。隱秘的方式，文字帶來最深刻的撫慰。

    “安慰的話比親密擁抱，仿佛有更真實的觸感。”

 

 

    大學三年，淡淡的一個一個日子，從容流過。

    一切如此珍重。